论创作，套路依然是沿袭第一季与第二季的陈旧叙事；论话题，女性成长没有观念上的更新、拓展与突破。如此，《欢乐颂4》又如何能吸引人们愿意为这个故事付出时间与精力？
——————
《欢乐颂》归来！
(相关资料图)
不过才半年光景，口碑奇差、豆瓣网评分仅4.8分的女性群像剧《欢乐颂3》又迎来了新一季的开播，欢乐颂小区22楼5个女孩的故事在《欢乐颂4》里被延续。这个由原班人马带来的故事，除了将上一季的“抓马”剧情无缝衔接下来，还完美继承了上一季的“烂口碑”，留给人的观感也只余：奇葩的人设，更奇葩；狗血的桥段，更狗血。
《欢乐颂4》依旧主打的是现实主义与girlshelpgirls的女性友谊。首先，各种社会热点话题，仍然充斥着《欢乐颂4》——
方芷衡对抗“职场性骚扰”，终于让伤害自己和多名女孩的李勋落网，但李太太却不依不饶，花式上演复仇戏码；叶蓁蓁在工作中，要不停地面对同事对自己能力的质疑和在情感关系上的抹黑、臆测；余初晖日常努力上进，还是无法摆脱亲生父亲对母亲和自己的家暴和“吸血”；朱喆看似平静的生活，时常冒出如同“吸血鬼”般的父母、弟弟、妹妹的影子；“宽以待己、严于律人”，喜欢道德绑架他人的何悯鸿，依旧在职场里“横冲直撞”，遇到pua自己的男性痛不自知，还辜负一众室友、邻居的好意……
原生家庭的持续伤害、职场的各种潜规则、如黑洞一样不断吞噬自己的亲情关系、现实生活中女性遭遇的歧视、偏见与不公平待遇……《欢乐颂4》将视角聚焦于未婚女性，将她们在职场、感情、生活等方面的痛苦与困境“书写”了遍，可是，作为一个曾经火爆一时的大热IP，经历了7年时光迭变，无论是叙事风格，还是对女性议题的探讨，都没有丝毫创新！
一切如故，依旧是将琐碎的日常生活作为剖面，以五位各具特色的女性为缩影探讨女性困境。五个年轻女性看似都很有代表性，每个人的生活都体现了一个群体之痛。
“你要是没本事给我养老送终，你干吗养我，是你害了我！”……这是朱喆的弟弟，对供养自己上大学为整个家庭奉献17年的姐姐所吼出的恶言。
“我要你每月给我5000的赡养费，还要给我找个保姆”……这是余初晖总是家暴她母亲的“渣爹”，当街暴打她后无视她真实生活状况对其提出的无理要求，耍无赖时犹如《都挺好》里的奇葩父亲“苏大强”附身，只不过他的渣更甚之，直接秀到渣之下线击穿“地表”。
“谁知道不是她们自己找上门的，哼，什么职业女性！”……这是李勋太太，明知是自己丈夫犯下的罪恶，却对方芷衡和其他受害者进行的恶毒指摘，不仅如此，她还对方芷衡进行跟踪，试图反击、复仇。
而叶蓁蓁怒怼同事要求其陪酒，何悯鸿作为自私的“天真派”情商与智商都不如“小孩子”的桥段也是让人瞠目结舌。
强台词、强情节、强冲突，的确够戏剧化，也确实有那么一瞬间让旁观者恨到“咬牙切齿”，可是，除了让人能够感慨一个人到底可以无耻到何种地步，人性到底能够黑暗到何种程度，以及世界上真有如何悯鸿一样“愚蠢”的人？还有更具备讨论意义的深度思考吗？并没有。她们每个人的境遇，几乎都能在第一季和第二季中找到相似的范本——叶蓁蓁的困境，人们可以在当初因为空降而被他人议论是“总裁情人”的霸道女总裁安迪身上找到；何悯鸿的“傻白甜”，可以在“恋爱脑”的邱莹莹身上找到；朱喆与余初晖从原生家庭中获得的伤害可以从樊胜美的身上找到；方芷衡冷漠外表下的强势，可以在怒怼世界的曲筱绡身上找到……至于每个人的命运走向，也似乎是一镜到底的清晰，从开始就已能预料到蜕变结局。
如果说，同样的配方在《欢乐颂》第一季与第二季尚以新奇抓住人们的眼球，那么剧情模式化、人物同质化的第三季与第四季，就只是单纯的“自我复制”，毕竟，这些在近几年的各种女性题材剧里被反复提及的话题，已经令人们产生了审美疲劳，很难再产生共情力，更何况《欢乐颂4》还是在同一个IP下，不同外壳对相同主题的重复。
论创作，套路依然是沿袭第一季与第二季的陈旧叙事；论话题，女性成长没有观念上的更新、拓展与突破。如此，《欢乐颂4》又如何能吸引人们愿意为这个故事付出时间与精力？
而剧中，另一主打也是剧集精髓的女性友谊，也因为建立在悬浮的剧情之上，缺乏能够触动人心弦的理由。五位女性代表的是不同阶层的女性价值观的碰撞，为突出女性之间的善意、友好，剧情为她们设定了许多“我为伊人两肋插刀”的戏码——总在“日行一善”的叶蓁蓁，工作之余满脑子都是身边女性的人生困境，时刻准备着为她们解忧，她在何悯鸿被人找上门时出面解决问题，助方芷衡“扳倒”李勋，招呼亲戚助余初晖赶走无赖父亲；朱喆代何悯鸿，与她的前领导们谈判；就连讨厌何悯鸿所作所为的余初晖，也会在何悯鸿受委屈时于网络公开为其发声；方芷衡每一次在女孩们遇到问题时，都以“打女”形象出现……
在感慨这样的友情甚是美好之余，也不禁让人产生疑虑——叶蓁蓁是个搞科学研究的博士啊，这么有时间吗？工作之余，生活几乎被邻居们的烦恼忧愁填满了！女性之间的互助友爱没错，但真的会渗透到对方生活的方方面面吗？我相信，美好的闺蜜情谊不是不存在，但像她们这样仅以邻居、室友的身份，迅速发展到除何悯鸿之外的四位女性都像侠女，总能路见不平、拔刀相助，为对方肝脑涂地的感情，确实有一点匪夷所思。
除此之外，还有她们在精神困境下，物质生活的美好，也很难让人联想到女性真实的生存困境。像叶蓁蓁，高学历、高情商，还是个“富二代”，拥有上海的房，出入皆豪车，生活中唯一的痛苦也就是事业成功而被同事妒忌；像朱喆，尽管17年供养着原生家庭，升职通道因为学历原因不顺，却还是在上海买下了一套房，让房子成为自己的后盾；像方芷衡，住着宽敞明亮的房子，日常名牌加身，不停地换迪奥包包出行；像余初晖，名校毕业，在新公司备受领导赏识；像何悯鸿，就算因为自己坚持原则辞职而失业，也从未考虑过生计问题……
美好的女性友谊，美好的日常生活，每个女性都能霸气、任性地做自己，如此虚幻的美好，宛如理想化的乌托邦。是啊，虽然剧情总是在撒狗血，可真正的生存困境，人们是一点也没看到。在《欢乐颂4》的世界，不同阶层的女孩们，从“富二代”到在上海独自打拼的“小镇女孩”，都不必考虑柴米油盐。而所谓的危机，也因为身边有这些互帮互助的好姐妹，以女性情谊的旗帜轻松化解。尽管，除了何悯鸿，另外四位女性看起来都很自尊、自爱、独立、奋进，可是每个人的奋斗，每个人对命运的抉择，都因为这虚幻的美好，而变成了浮于表面的空中楼阁。现实主义的原则，是基于现实而观照现实，剧中所展现出的不同女性看待世界的方式和她们遵循的生活方式，即使有，恐怕在现实世界，也属于“少数派”。因此，这种距离，为观众和剧中的女孩们建立起一道天然的“屏障”，难以代入共情。
在女性群像剧频繁涌现的当下，时代氛围已变，人们对剧集质量的好坏有了新的评判标准，对一部现实主义剧集所反映出来的社会议题能够达成的夙愿也有了新的要求。剖析和解决女性成长可能会遇到的问题，已不再只以切中人们痛点和社会热点议题为终点，像套公式一样演绎各种困境，却没有独特性和建设性的分析与解答，已然不能满足人们的需要。而在一部女性题材剧里，以甩金句、上价值、喊口号的方式，来呈现女性成长和女性力量，更非良策。
可惜，《欢乐颂4》在《欢乐颂》打开女性群像剧大门7年后的今天，仍在拿着过时的剧本，唱着古老的颂歌。
